六种录底鼓的动圈麦克风_话筒-麦克新闻

录音实践篇系列之六种录底鼓的麦克风

更新时间：2012-2-10 10:57:40 　（编辑：温情）【大中小】

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六种录底鼓的动圈麦克风

　　【音响网资讯】
　　六种录底鼓的动圈麦克风

　　特制动圈话筒
　　其中一个解决在录底鼓时需要同时强调高频和低频的方法就是使用一种有着内置的“中频下弯”EQ曲线的话筒。这一类话筒的设计使得它同时可以加强鼓槌的打击声和鼓的低频共振。

　　不过每一支这样的麦克风都各有特色，都有着自己的EQ曲线，所以对于你正在录的那个鼓，某一支话筒可能会合适，也可能不合适。

　　还有，这一类的话筒对于高频和低频的加强程度的差别非常大：

Microphone　　　　　　　LF Peak 　　　LF 　　　　HF Peak Frequency 　　　HF Boost
　　　　　　　　　　　　Frequency 　　Boost　
AKG D112　　　　　　　　100 Hz　　　　4 dB　　　　　　3000 Hz　　　　　　　5 dB
Audix D6　　　　　　　　60 Hz　　　　　10 dB　　　　　5500 Hz　　　　　　　15 dB
beyerdynamic Opus 99　　110 Hz　　　　4 dB　　　　　　2500, 5000 Hz　　　　12 dB
Blue Kickball　　　　　70 Hz　　　　　4 dB　　　　　　4000 Hz　　　　　　　12 dB
ElectroVoice N/D868　　55 Hz　　　　　8 dB　　　　　　4800 Hz　　　　　　　8 dB
Heil Sound PR-48　　　　70 Hz　　　　　12 dB　　　　　4000 Hz　　　　　　　10 dB
MXL A55 Kicker　　　　　90 Hz　　　　　6 dB　　　　　2500, 4500, 7000 Hz　　8 dB
Shure Beta 52A　　　　　50 Hz　　　　　5 dB　　　　　4000 Hz　　　　　　　　17 dB

　　一个鼓的自身的共振频率主要取决于种类、厚度和鼓身的结构。比如说，桦木的鼓的声音比枫木和桃木的鼓的声音频率要高。比较厚的鼓身的频率比较薄的鼓身的频率高。

　　如果你允许我稍稍说一些似乎有些偏题的话，我想说 grain orientation 也会影响音调。请看下面这段视频中 DW的John Good演示 “horizontal grain,” “vertical grain,” 和“diagonal grain,”之间音调的不同。还有Neil Peart精彩的评论, 留意这段DW的视频的最后一分钟:

　　它的意思是，即使是这些特制的，预先EQ了的麦克风也可能对一些底鼓不合适。如果鼓的共振频率是50Hz，那么用AKG D112录起来可能会很薄——如果你用Beta 52可以录到更多的低频。相反，一个小的爵士底鼓用Beta 52，N/D868或者Audix D6可能就会录得不太好——而用MXL A55 或 D112录就会好很多。

　　我只是为了好玩测量了我手边的两个鼓。下面的结果可以看出一个特定的EQ曲线不能适用于每一个鼓。

Drum　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Frequency
16×22'''''''' Tama Granstar II, 9mm birch　　　　　　　　40 Hz
18×20'''''''' Tama Starclassic Maple, 7mm maple　　　　　70 Hz

　　Broadcast Dynamics，广播用动圈麦克风
　　高品质的动圈麦克风一般都很自然地可以承受很高的声压。所以通常录得的高音量的或近距离的声音的效果更好。我常常见到这一类的麦克风被放在离底皮很近的地方，除非鼓留有一个入口，这时就会把麦克风从入口处放到鼓的里面。

　　Electro-Voice RE20，也被叫做PL-20，它可能是这一类话筒中最有代表性的了。这款话筒以它超好的心形指向而著称，对于离轴的声音有15dB的rejection。

　　Sennheiser Electronics Corporation MD 421是另一个常见的选择。最近市面上见到的这一款话筒比RE20在高频上有一个提升。这就可以更好的带出击打鼓皮时的声音。

　　还有一款，是 beyerdynamic M 99,它有三种不同的EQ曲线的选择：平的（用于广播），presence（增加了清晰度，减少了近场效应，用于近距离录音），低频下弯高频增强（用于底鼓）。

　　大振膜电容话筒（LDC）
　　很多LDC的低频都可以延伸到30Hz或更低，所以这一类的话筒非常适合于录底鼓。通常它们如果不是放在离底皮4到6英尺的位置，至少也会放到距离1英尺的位置。

　　因为这种摆放时话筒可以收到其他鼓、吉他放大器等的声音，很多录音师都会做一个通道，或者叫做“狗屋”在鼓的前面，这样来使得麦克风稍稍被隔离一些。

　　我不知道有没有什么LDC是专门设计了用来录底鼓的，不过我在这里推荐你试试你已经有的，不管它们是什么。LDC使用受到限制的一个原因就是话筒可耐受的最大声压级数，一支灵敏度高的麦克风如果没有足够的padding，很容易就可能会过载。

　　Neumann U47 fet可能是用于录底鼓的最出名的LDC了。因为在eBay上很少看到有人拍卖这一款话筒，你可以试一试David Bock模仿 Fet 47制造的 Soundelux ifet7, 或者 Wunder Audio CM7Fet, 或者Lawson L47Fet.

　　Audio-Technica AT4047/SV, 这一款话筒也常常出现在被推荐用来录底鼓的话筒列表里面。一来因为它有着47Fet的血统，二来，因为它有着提高了的低频响应。

　　相似的， Kel Audio 的 HM-7U在30-50Hz有提升。不过它不能如AT4047般处理那么高的水平。

　　Blue Microphones Mouse这一款黑色，变压器输出的话筒价格颇高，不过，也很值得考虑用来作为放在底鼓外面的录音话筒。

　　最后要提一下的是 Mojave Audio MA-201 FET，用来作为放在底鼓外面录音的话筒也广受称赞，而且和很多其它的被列举出的麦克风一样，常被认为可比U47 Fet。

　　Boundary Mics（界面话筒）
　　Boundary mics,还有它们的“近亲”PZM，在一个有反射性的金属片的旁边有一个小的电容音头。这个音头通常是一个迷你的全指向的驻极体，这种麦克风的指向性被称作为“半球形”。这种麦克风的工作原理是：在离一个平面只有几毫米的距离（也就是Boundary），从一个平面反射的声音和直接传递的声音同相位。因此，直接传递的声音和反射的声音两者相互增强，于是和那些不在指向范围内的声音或者周围的声音相比有了一个6dB的提升。

　　我一直无法理解为什么Boundary mics为什么可以用来录底鼓。从物理学上来说，要录底鼓，需要麦克风有很好的低频响应，所以Boundary的最长距离应该和所要录的声音的波长相等。比如对于一个80Hz的声音，这一长度是14.125英尺。我从来没有见过一个这长么的底鼓，可能除了Alex Van Halen的。

　　也就是说，你可以把麦克风放在一个底鼓前面的平面上，不过那样的话，这支麦克风就成了一支房间麦克风，它的高频的提升将让他录得很多镲的声音，特别是要考虑到很多的boundary mics有着提升的或者说是明亮的高频响应。

　　我有一支boundary mic，是一支Crown PZM-30GP (也被称做PZM-30D)。它的背板的尺寸是5x6英寸。因为它没有一个比较大的boundary平面，这支麦克风在低于2200Hz的地方有着-6dB的衰减，因为2.2kHz的声音的波长大约是6英寸。也就是说，如果我把这支麦克风放进一支鼓的里面的一个垫子上，那么我录得的可能除了鼓槌打击鼓皮的声音之外将什么也录不到。我自己的测试证明了这一点——放到鼓内，PZM录到很好的击打声，但没有鼓声。放在鼓前面的一个长的架子上或者地板上，声音听起来就饱满很多。你自己去听听看，以下有两个是放在鼓内录的，有两个是放在外面录的，然后重复：

　　这是一支普通用途的PZM，并不是专为录底鼓设计的。不过根据这支麦克风的使用状态（加上流体动力学原理），“低频响应和表面的尺寸有关”，这一点对任何一支boundary mic都是适用的。当然，市面上有一些专为录底鼓而设计的这一类麦克风。

　　Sennheiser Electronics Corporation e 901，它在这一类的麦克风当中因为有着一个经过处理的内置的EQ曲线而非常特别，尽管高频的响应还是有赖于周边（还有boundary的尺寸）。

　　Shure Beta 91是另一个非常常见的选择。

　　还有 beyerdynamic Opus 51,，这一款麦克风的设计主要是用来录钢琴，不过也被推荐用来录底鼓。

　　Speaker Transducers（扬声器接续器）
　　好了，说到这会儿，大家都已经听过这个把speaker driver连上一个XLR接头的想法，马上就做成了一个“subkick”。这时候，扬声器的锥形就成了一个对中频和高频相对来说不那么敏感的超大的振膜。

　　请留意这一类的麦克风很少被单独使用，因为它没有办法捕捉到打击鼓皮的声音。我常常见到它们和另一支放在靠近打击面皮很近的麦克风一起使用。

　　Yamaha Subkick是最出名的用于这一用途的麦克风，这时的Subkick用的是一个6.5英寸的放在木质鼓圈内部的扬声器。

　　Moon Mics DK20/DK27用的是8英寸的driver。它有着一个Pearl鼓架——非常有用——和一个指向性调节开关。

　　另外很值得一提的是这个古老的，已经不再生产的，但是让人非常喜欢的 beyerdynamic M380,，它用一个小的headphone driver形成一个很自然的8字形指向模式。它的小身材使得它可以轻松地被放到鼓的内部，在那里麦克风的前面捕捉打击面皮的声音，后面捕捉鼓圈的声音。

　　Dual-Element Mics
　　和“Tailored Dynamics”一样，dual-element mics是另一种可以同时录得同一个乐器的两个不同的声音的麦克风。

　　很多录音师会用两支麦克风录鼓——一支动圈靠近鼓皮，一支电容在鼓的外面。这种方式会带来两个问题：一，这两支话筒的相位可能会不一样，二，在外面的那支话筒或者会录到很多不需要的声音，或者需要做一个通道而增加工作的复杂性。

　　麦克风制造商为了了解决这个问题，把两个音头放到同一个外壳里，每一个音头都有自己的输出。所以这一类的话筒需要两个话放的通道。不过他们的信号的相位可以确保是一样的，因为两个音头是经过校准的。此外，因为这时电容音头是在鼓的里面，所以它不会录到太多的周围的声音。

　　不过，这一类的话筒能不能捕捉到我们想要的声音呢？我自己还没有试过这样的话筒，所以我没有相关的经验。请看以下的这一类话筒的评测——现在市场上可见的有三款这一类的用来录底鼓的麦克风：

　　Audio-Technica AE2500是出现最早的录底鼓的dual-element mic。它的价格合理（$699 MSRP），不过用户对它的评价非常高。

　　后来A-T又设计了ATM250DE,，用的是现成的而非定制的麦克风元件。有一篇由Andy Hong所写的关于这一款麦克风的非常不错的评测ATM250DE review，其中提到了如何摆放和近场效应。

　　不久后将有一款 Lewitt Professional Audio DTP 640 REX面市，大约在几个月后在美国的市面上就可以见到了。目前还没有人用过这一款麦克风，不过它的设计原理和这一类的其它麦克风相似，很值得到时候找来一试。

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