Greg Nelson使用DiGiCo Quantum338调音台进行混音制作

2020年3月，Pearl Jam乐队在北美开展巡回演出，计划随后前往欧洲宣传他们的新专辑《Gigaton》。这是他们的第11张录音室专辑，也是继2013年《Lightning Bolt》之后的第一张正式唱片。时光如白驹过隙，经历了两年多的全球性疫情大流行，乐队终于实现了这一计划，并再次优先选择L-Acoustics K1扬声器系统作为美国和欧洲巡演的扩声解决方案，提高声压级和增强音乐的感染力到更高标准。

今年5月，来自南加州的RAT Sound System为Pearl Jam的前7场美国巡演提供了全套的扩声系统。一个月后，乐队将RAT提供的一张用于PA的DiGiCo Quantum338和两张用于监听的SD5带到了欧洲，在6月至7月进行为期15天的巡演工作。伦敦的Britannia Row Productions公司负责扬声器系统的安装工作。从9月初开始，Pearl Jam将第二次席卷北美，在东部地区举办11场演出。

Greg Nelson从2004年起就一直担任Pearl Jam的现场扩声混音，当时乐队首次使用了V-DOSC系统进行巡演，6年后升级到K系列。他说：“一直以来，L-Acoustics都是我最喜欢的扩声设备。它的中、低音温和圆润，主扩的声音也具备原有的紧凑感。K1系统可以让主唱Ed的声音以一种极其特别的方式呈现出来，这是其他扩声系统无法做到的。”

巡演的大部分场次的扬声器系统都是一致的：左右分别由16只K1组成的阵列作为主系统，其下方由6只K2用于下补声，两边还设置了由12只K1和6只K2组成的侧补声系统。14只K2组成的阵列组覆盖与舞台夹角为270度的位置，另外还有18只Kara用作延时或后部补声，具体情况取决于场地的几何结构。

从左到右：乐队/工作人员监听调音师Tommy Caraisco、监听调音师Karrie Keyes、监听技术Brett Heet和舞台技术员Sara Holt

在低频方面，左右两边各有8只KS28超低频扬声器以心形模式进行吊挂，舞台两旁堆叠了4只KS28。4只Kara分布于台唇用于前区补声，在每个K1/K2阵列下方，有4组A15以水平方向放置在木制平台上作为前区侧补声。左右两边吊挂了4只K2作为侧返送系统。为系统提供信号的两台L-Acoustics P1 Milan-AVB处理器安置在Nelson的FOH调音区，整个系统由总共74台LA12X功放控制器驱动。

左：FOH调音师Greg Nelson、右：系统工程师Andrew Gilchrest

自2014年以来，Andrew Gilchrest便担任乐队的系统工程师，他说：“L-Acoustics提供了必不可少的设计工具，以确保每次演出的设计安装达到最优化。我有大部分的演出场地的图纸，因此每天在抵达现场前就可以仔细考量，我觉得这样很好。通常我会确定数据的准确性，保证我的图纸是正确的，然后将舞台的数据正确地放在空间文件里。我将整个系统保存为一个扬声器文件，并将其导入到底图中。通过Soundvision里的Autosplay和 Autofilter，可以计算出每个阵列如何可达到较均匀的覆盖。在这次巡演中，我在所有阵列上都应用了Autofilter低频控制的功能，这为声音的整体表现都带来了非常显著的提高。

Andrew Gilchrest又补充道：“在调整阵列之前，我会使用Load Checker功能来核查每个区域的音箱数量是否正确。关于频响调整，我将更多的时间用来检查是否所有的设备、零件等等都正确连接了，而非实际的调试上。对于一直演出的场地，系统是可以精确预测的，每天只需要进行非常细微的调整即可。”

Gilchrest提出，对于场内扩声出现多个延时关系的情况下，P1 Processor处理器在这时候非常有用。他说：“我可以在Network Manager里面管理整个系统，打开或关闭、设置延时或者调节均衡，这比操作一个单独的驱动系统要容易得多。我们确实也遇到过这样的情况，我用了十分钟对三个需要添加延时的扩声区域进行了延时的时间和电平的调整，因为在Network Manager里可以直接管理这些区域，我设置完之后还有时间剩余。”

文章源自：L-Acoustics官网

翻译：Tiffy

审核：烧鹅