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数字效果器的使用技巧
更新时间:2019-1-24 13:49:37 编辑:温情 文章来源:SONIC斯尼克音响 调整文字大小:【
  效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材,一般用于对人声进行处理,在大多数音 响系统中,如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度,形象来说就是:干瘪没有水分。 现在最新的效果器都使用了数字微处理器,所以我们也称其为:数字效果器了,要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理: 相关声学原理? 一个室内声场大体可分为三种声音:
  第一是直达声;
  第二是早期反射声;
  第三是混响声。
  1、直达声: 我们人耳直接听到的声音就是直达声,这个很好理解,必须是我们所在的位置靠近发声源, 才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中,直达声不受室内反射界面的影响,现在我们 在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声, 合理控制反射声, 以达到完美的效果。
  2、早期反射声:是指在一个声场内,一种声音发出后,经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音,早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过 70ms,超过 70ms 人耳就能听得出箱边声和 混响声了。在声场中,合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。
  3、混响声:混响声是早期反射声后到达的、 经声场界面多次反射的声音。 合适的混响声可以使声音具有不同环境感,有利于提高声音的丰满度;过强的混响声会破坏声音的清晰度。 以上是一些基本的声学知识, 总之在一个声场中, 正常情况下我们首先听到的声音应该是直 达声,接着是早期反射声,最后听到的是混响声。
  数字效果器的功能和参数调整在一个声场内,要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的, 但有了数字效果器就变得容易了,虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声, 但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、 早期反射声和混响时间等参数, 所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。
  1、效果器的连接:一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出, 但我们知道从AUX 输出的信号都是单声道的,即使是两路AUX信号也只是两路单声道信号叠加而已,也不是什么立体声信号。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时,实际上也是两路单声道信号叠加了。
  2、效果音量大小的控制:我们在演出时,要随时观察演员的情况,原则上只有在演员演唱时才使用效果,在演员说话 时不能使用或稍微使用一点效果。 因此我们在现场操作时候要有预见性: 在音乐伴奏间隙时 要把效果关掉, 防止演员说话时不清晰, 就是在演唱过程中演员与观众沟通互动说话时也要 把效果关小。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果。而其他如主持人的话筒,一般情况下也是不要或稍微要一点效果,但当主持人用他们的话筒演唱时,就要把效果加大。加大主持话筒效果要通过调音台AUX来增加, 比如: 在一个调音台里, 1通道连接的是演员话筒, 第2通道连接的是主持人话筒,并且这两个话筒共用了一台效果器,都是从AUX6发送信号到效果器里,然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的23-24通道,假设23-24两路效果返回的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒所在第 1 通道的AUX6的音量一定会比主持人所在的第2通道大,第2通道主持人的话筒AUX6可以不开或稍微开一点,然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉23-24路效果的总音量才容易控制;
  但当主持人用第2通道话筒进行演唱时,这时候就需要增加效果声了,但此时已经没办法通过23-24路效果总音量来增加了,否则第1通道演员话筒的效果就会超标,再说我们刚才已经说过了,第2通道主持人话筒的 AUX6已经关掉或只开一点点了, 这时候不管怎么增加23-24路效果的总 音量也没有作用的, 只有把第2通道主持人话筒的AUX6开到和第1通道演员话筒的AUX6一致的音量才合适,等主持人演唱完毕后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉。以上解释不知道大家能不能理解。就是说效果的大小是需要灵活变化的。
  3、主持人单用一台效果器:以上说的是演员和主持人共用一台效果器, 操作起来比较麻烦, 如果有条件的话也可以让主 持人单独用一台效果器, 这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了。 大型演出中音响系 统中一般都有2台以上效果器。
  4、制造特殊效果:上面说了可以让主持人单独使用一台效果器, 除了调整效果外, 我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果,比如张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》 ,中间有个“去吧??”的回声,我们就可以使用一台效果器调到延迟效果,然后调好延迟时间、延迟深度等,假如这 台效果器输入到一个调音台的22路, 那么我们可以先把22路的通道静音开关打开, 但是通 道推子却要推到合适的位置。等到演唱到“去吧”时,快速关掉 22路通到的静音开关,然后在很短的时间内再打开22通到静音开关,让效果器刚好在这很短的时间内对“去吧”这 句歌词进行了延迟、 回声处理, 于是这句歌词就有了几句回声, 变成了 “去吧、 去吧、去吧…”,同理一些演出演员在演出完毕,说声:“谢谢”时,有些音响师喜欢给这两个字加上一个回 声的效果处理,就变成了多次回声的“谢谢、谢谢、谢谢??” ,让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢。
  5、一个系统中使用多台效果器:有些音响师特别是录音师喜欢用2台或多台效果器来处理人声, 原因是: 如果我们使用了一 台效果器处理人声时,效果开的太小了,觉得不够丰满,水分不够;效果开的太大了,又觉 得能听到延迟和拖尾声了, 这样会破坏作品的完美性, 怎样解决这个问题呢?后来有的音响 师就同时用2台或多台效果器对人生进行处理, 这样在听不到延迟和拖尾声的情况下, 还可 以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分。当然这只是一种方法,不是所有音响系统中 都有条件配置这么多效果器的。
  6、关于乐器效果处理:虽然效果器主要是用来处理人声效果的,但有些乐器等声源也需要进行效果处理的,比如: 小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等,这些乐器都需要进行效果处理,否则这些乐器的“色彩 和光华”就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需要进行效果处理,这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了。

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