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主角登场,技术才是工艺的灵魂——天逸分体式甲类功放之后级AD-1PA
更新时间:2018-12-20 11:09:04 编辑:温情 文章来源:天逸音响 调整文字大小:【

  上次给大家推送了前级AD-1PRE的技术详解,文章从产品的开发历程到外观设计再到PCB电路板,以及各解码芯片和运放等等都做了详细的介绍与解释。
  此外,还普及了很多音响方面的小知识,比如什么是jitter失真?全差分输入输出放大电路与普通的差分放大器的区别是什么?
  很多读者给我们反馈说全文读下来酣畅淋漓,受益匪浅。
  那么今天,小编就继续给大家推送上周AD-1PRE的姊妹篇——后级AD-1PA的技术详解以及听音感受。
  读完这篇文章,你能了解一下几个方面的信息。
  后级AD-1PA的技术详解
  两项专利技术
  技术指标
  试听方式及感受
  后级AD-1PA技术详解
  从AD-1PA  HI-FI纯后级旗舰功放高大威猛的伟岸机身不难看出,天逸的设计师对其绝对是无所不用其极的重料之作!整机净重高达42公斤!黑银相间的天逸标志性配色造型、全铝合金机箱,无处不散发着霸气十足的旗舰风采。

 

 

  开盖细细观察,整机电路的排版布阵极其规范,章法严谨的HI-FI大手笔将整机电路屏蔽成相互独立的5箱体结构:将左/右声道、电源储能和输出输入等部分用金属屏蔽盒各自独立屏蔽。
  这样做的目的是:可以很好的避免强电部分对输入部分弱电信号的电磁干扰、也可以避免各部分电路的相互串扰,极好的提升背景静嘈水平以及左右声道的信号分离度,净化电路外部环境,为声音的高保真制造了良好的基础环境。

  为了帮助朋友们能看清楚各部分的电路印版排版和用料情况,辨机特意将这台功放暴力拆卸开来,彻底暴露出各部分电路印版来供大家观赏和分析:拆卸屏蔽罩后可见位于左/右两侧的左右声道电路印版。
  其主体电路选用了高保真音响界最为珍崇的全平衡传输及全平衡放大电路,这是一种不惜成本、彻头彻尾的完全平衡的传输放大电路,即:全对称、全平衡、双差分放大输入,到多管达林顿推挽功率放大并桥接输出。
  这样将全对称和全平衡有机的融合为一体的电路形式,极大的改善了重放音乐的纯净度,极好的保留音乐各个声部的细节,从而基本达到了我们所追求的全平衡传输放大的至高境界。因此可以这样理解:这台AD-1PA纯后级功放的关键技术还在于该机所独有的“全平衡传输及放大电路”。

  求助百度,专家会告诉你,音频放大器的设计通常有两种信号传输放大方式:一种是为非平衡式信号传输放大,绝大多数的中档甚至中高档功放都是采用这种方式。这种传输方式的优点就是成本低、结构简单实惠,但却极容易拾取到外来的干扰信号,从而在一定的程度上影响音质的保真度。
  另一种则是平衡传输放大方式,这种线路形式主要有4种类型,即:利用音频变压器倒相方式、采用负反馈倒相方式、采用反相变换方式及差分放大方式。其中,差分放大方式是最完美的,但对其差分管必须严格配对,对差分放大电路的设计和元器件的选用等提出了较高的要求,制作难度非常大、成本也很高。
  凡采用平衡传输放大方式的功率放大器,就算功放内部存在任何可能产生干扰的信号成份,也能在放大器的终端(热端和冷端)叠加时自动地抵消,唯有至真至纯的音乐信号输出去驱动扬声器发声。换言之,平衡传输放大方式是高等级功放实现高保真重放的一种必备设施。海外堪称Hi-End的极品功放几乎都采用了平衡传输放大方式。

  AD-1PA的电路设计,就是采用了音响界最为推崇的全平衡传输及放大方式,这种电路是彻头彻尾完全平衡的传输放大方式。
  即:全对称、全平衡、差分输入到BTL(桥接)功率输出。
  这样将全对称和全平衡有机的融合为一体的电路形式,极大的改善了重放音乐的纯净度,也基本达到了全平衡的至高境界。为此朋友们可以看到,电路图中由非平衡/平衡转换电路输入的热端信号分别由Q3/Q4/Q9/Q10/Q8/Q11/Q40(冷端由Q1/Q2/Q5/Q6/Q7/Q12/Q13)组成的共射基极(Cascode)+ 菱形电流镜像差动放大电路担纲小信号放大,该电路俗称钻石型差分镜像放大电路,在Hi-End界具有极高的美誉度。
  它的优点是动态大、驱动力强、转换速率高、谐波失真小、低噪音、瞬态响应好、线性度高、频率特性非常不错。共射基极(Cascode)电路的加入,可以更好的提高放大器的频率带宽,尤其是提高高频时的线性度,使高频响应更好,延展更高,高频的音乐解析力更佳,声音更见细腻和油润透明。

  接下来输入到第二级,热端这时有由Q14和Q15(冷端由Q18和Q19)组成差分电压放大电路。
  接下来,本机的主要增益来自于电流输出级,该级采用五级达林顿的差分BTL(桥接)功率输出电路,这种输出电路的驱动力十分强劲,动态凌厉,大大提高了功放的阻尼系数,对于展现宏大音场,进一步提高声压、精确定位声音的位置和提高对喇叭的控制力功使其收发自如功不可没。
  而且减小了对电压放大级的影响,对进一步提高电压放大级的线性起到非常重要的作用。
  该机功率放大级每声道由一对中功率管推动8对150W的东芝TTA1943/TTC5200大功率管担任,全机使用了32只,提供2×300W、8欧的充沛功率输出!

  TTC5200/TTA1943是东芝近年来研发的音频专用大功率对管,TOSHIBA的功率对管对于广大音响发烧友来说印象极为深刻,并且被冠以了声音温暖甜润的音色特点。当年的那对2SC5200/2SA1943经典名管在发烧音响领域得到了广泛的运用。
  但由于该大功率管的实际听感比较柔,低频效果略嫌朦胧、力度也不是很绵密劲道。
  东芝公司在经过长期的考察并听取了大多HI-FI厂家设计师的意见后,在2012年研发上市了这对大功率管的升级改进型号,这就是此次AD-1PA选用的大功率管TTC5200/TTA1943。

  该对管子在参数的一致性上得到了很好的改善和提高,从饱和电压导通曲线测试图上可见TTC5200和TTA1943已经非常的接近,几乎重叠!这就意味着推挽放大的对管上下内阻特性已经非常的接近,也就是说,其放大的波形正负对称度更高,失真度更小。
  而且对工艺进一步精细化后,保证了大批量生产的参数一致性。据批量使用筛选实际测试也证实这对管子相互之间的配对性能非常出色,一致性非常好!易于大量配对使用。
  实际使用表明:新东芝管的全频域听感表现出色,声音的质感细腻、颗粒细幼,有非常好的分析力;
  音色中性,不是很明亮但也绝对不显暗淡,有较强的可塑性,这是音响设计师和校音师最欢迎的风格。
  而低频量感方面,TTC5200/TTA1943相比2SC5200/2SA1943也得到了明显的改善,与相同级别的仙童、安森美对管相比也毫不逊色。
  最难得的是,当工作电流在较大范围变化时,该对管的表现也相当的一致,不会因为工作电流太大或太小(将电流提升到500mA)而出现音质音色明显变化的现象。
  而且大电流输出能力也相当的好,这些优点也正是高保真功放设计师最最看好的基础特性,也是天逸功放自2013年以后逐渐选用该大功率管的理由之一。

 

  接下来我们再看位于机器后面稳驻箱格的是1200W的高品质环牛,笔者在该机通电时特别将耳朵贴离变压器约2公分的位置,这么巨大的功率,并未听到任何异响,证实该变压器的确封装性能优异。
  机器中上部的格内是由16只总容量高达18万微法的ToneWinner音频专用订制版优质电解电容组成的滤波大水塘,这是天逸为整合品牌优势专门在名牌电容生产厂家贴牌批量订制的,实测指标超越时下许多大名鼎鼎的发烧级电解,确保整机的动力之源犹如长江大河滔滔不绝,轻易征服众多大食量的高保真音箱。

 

 

  两项专利技术
  在天逸这台旗舰级纯甲类后级功放上,设计师除了将传统的高保真功放电路设计得尽可能完美之外,还为该功放植入了两项实用可靠的专利技术:
  专利一:功放内部高/低压两级电源智能切换管理技术(专利号:ZL201420783891.8):


  众所周知,传统的高保真功放的电源设计,通常都是用一组固定电源供电,这种供电电路设计简单,方便制作,从而得到广泛应用。但是由于AB类功放、甲类功放的效率低,特别是小信号时功率管耗散功率更大,效率更低。
  在全球提倡环保节能理念的大趋势下,出现了两组或者多组电源切换供电的H类功放,即:小信号时用低电压供电,大信号时用高电压供电,这样功放效率就得以大大的提高了;
  但是H类功放的高低电源是根据信号幅度大小实时转换的,转换开关二极管在大电流高速关断过程中容易产生尖峰叠加在电源上面,使得H类功放不可避免的出现关断失真,严重影响了功放的指标。
  针对这一现象,天逸的设计师在机内为AD-1PA设置了一个参考电压,与放大后的音频信号一同输入到比较保持电路进行大小比较,并根据比较结果输出相应的电平至转换控制电路,转换控制电路根据输入的电平高低选择导通用于输出高电压的第一初级线圈或用于输出低电压的第二初级线圈,从而实现音频功率放大器的高电压和低电压间的转换,并在高低压电源切换过程中由比较保持电路防止电平突然跳变,从而避免了H类功放出现的电源电压转换失真的现象;
  其电路设计巧妙、稳定可靠,整机效率高,既符合环保节能理念,又解决了高低电源的转换失真的问题,大大提高了AD-1PA功率放大器的性能指标。

  专利二:~110V/~220V电源自动转换功能:(专利号:ZL201420543195.X):
  国际上不同国家和地区的电源电压主要为交流115V和交流230V,为了适应不同国家和地区的电压,很多音频功率放大器配置了~115V/~230V电源电压转换功能,即根据所处国家和地区的电压,调整实际接入音频功率放大器的电压。
  在实现这种电压的转换控制功能中,由于传统的手动转换方式不方便,正在逐步被淘汰,自动转换方式凭其智能化特点成为了主流。
  AD-1PA正是采用这种智能化自动转换方式专利技术,由机内专门的检测控制电路测试外部电源的电压,在外部电源电压为~115V,使变压器的两组初级线圈相互并联,在外部电压为~230V,使变压器的两组初级线圈相互串联,由此用基本的电路元器件实现~115V与~230V电压的转换,并设置过压保护电路,能够在电压超过预设的电压上限值时,使变压器的两组初级线圈保持在串联模式,避免电源电压的误判,防止过高电压烧毁设备,起到保护作用;
  其电路设计合理、稳定可靠,并且待机状态下的能耗大为减小,弥补了目前音频功率放大器电压转换方式的缺点和不足,符合大多数国家和地区的规定,拓宽了产品的市场范围。

  AD-1PA还有一点人性化的设计,就是为了满足喜欢摩机的朋友们喜好动手换运放,以便能微调不同的音质音色,所以该机特别在信号输入的十倍预放大的运放电路部分配备方便发烧友摩机换运放的IC镀金插座。
  出厂时厂家使用的是来至美国国家半导体公司出品的LM4562,据许多音响发烧友和音响专家使用后认为:该运放是迄今为止技术指标最高的音响发烧运放之一,具有极低失真率、极低的噪声、高转换速率、很宽的工作电压范围以及较大输出电流等优点。
  各项指标及测试性能之高,的确是前所未有的,被许多摩机派发烧友视为摩机神器,换之定会有立竿见影的神奇功效!
  笔者在摩机时也曾仔细试听后确信:该款运放的确是名副其实的顶级运放,音乐的解析力惊人,声音的质感和线条感真的有立起来的感觉,仿佛照片在Adobe Photoshop CS中做了锐化处理一样。
  声音的鲜活感立马提升,背景极其通透,音乐的细节、瞬态、速度,通透感明显要好一些。

 

  当然,众口难调,如果您还想试试换上昔日的产至美国或菲利普(自从美国SIGNE被PHILIPS收购后,生产的5532商标使用的都是PHILIPS商标,质量和原品相当)的大S NE5532的温润朦胧和甜腻十足;
  或换上音质音色油润顺滑,胆味十足的场效应JFET音频专用的发烧运放OPA1642,该运放的信噪比极高,毫无底噪!一点都没有!非常的好!喜欢夜里听音乐的发烧友必须的!而且高音也非常的油润顺滑,毫无毛刺,齿音控制也是我听过的运放中最好的!中频圆融醇浓,非常讨巧!
  亦或你也可以插入几片LT1028/1057,体会一下晶莹透通、高贵冷艳的韵味,或换上OPA2604,重新找回中性偏暖、刚中带柔、绵里藏针的中庸平和、厚重醇香;
  喜欢鬼寂背景和清澈透明的靓声效果的朋友,可以换时上时下发烧圈公认综合指标最高,评价相当不错的OPA1612....... 如此种种,轻易便可实现百变歌神的效果,您只需要在这里变换不同的运放,即可体会到个中魅力!


  技术指标
  AD-1PRE前级放大器:
  ●频率响应:20Hz-150KHz(+1/-3dB)
  ● 信噪比:≥108dB(A计权)
  ● 总谐波失真:≤0.005%
  ● 声道隔离度:≥102dB
  ● DAC音频解码最高支持:32bit/380KHz
  ● 尺寸:444(宽)×425(深)×108(高)(mm)
  ● 重量:10Kg
  AD-1PA纯后级功放:
  ● 频率响应:5Hz-100KHz(+1/-3dB)
  ● 总谐波失真:≤0.005%
  ● 信噪比:≥115dB(A计权)
  ● 输出功率: 2 × 300W(8Ω)
  ● 待机功耗:≤1W
  ● 尺寸:444(宽)×425(深)×222(高)(mm)
  ● 重量:42Kg

  本次试听配置:
  信号源:TONEWINNER  TY-1CD机一台
  前级:TONEWINNER AD-1PRE 前级放大器一台
  后级:TONGWINNER AD-1PA 甲类功放一台
  音箱:SONY  SS-AR1 高保真HI-FI音箱
  线材:天逸6N单晶无氧铜平衡线PX-1  2对、天逸金环蛇单晶无氧铜喇叭线SC-6 一对/(自制7N单晶无氧铜加双轨立体编织镀银4米长喇叭线一对做对比试听)
  另外增加一台AD-2SE合并式功放来做试听比对。
  试听方式及感受
  一般而言,试听是检验一套音响声音效果最直接的方式之一。但试听方法并不是盲目、随意的泛泛而听,而是有方法可循、有规律可鉴的。
  至于经验,听得多了,方法对了,经验也就积累起来了...... 具体的说就是:一是要有正确的参考标准器材来做比对试听,二是要有自己熟悉的音源,二者缺一不可!
  至于一些专家所说“要求试听者有比较丰富的听音经验和区分判别音响声音的音质音色是否细腻、圆融、自然、耐听?声音的相位是否正确?声音的声场、声压、定位、动态响应等诸多方面上是否正常?”
  这些术语听起来很玄,但说直白点就是:用几张平时你听得耳熟能详的CD试音碟,熟悉得你能一听就知道这段音乐音应该在几分几秒出现,交响乐中小提琴声在左边还是右边?铜管乐在哪里出声?定音鼓和三角铁在那个位置出声?人声在中间还是在偏左偏右,口型大小,人发声的高度,大动态来临时声音的震撼程度?低频的下潜和弹性如何,这些较为明显的听感你都要做到烂熟于心!
  然后反复播放这几首你最熟悉的人声、弦乐、交响乐、大动态曲目。注意人声的口型大小、发声的高度、弦乐的顺滑程度、音质的细腻精致程度如何?交响乐中各种乐器应该所处的位置是否正确?声场的大小广袤和纵深感受如何?
  并在试听中和你平时试听所确定的标准机器在听感上做一个公正的对比,注意两者在音质、音色、声场、动态等等方面的区别,如果比你平时所听熟悉的标准机好,那就恭喜你,你收获了一套好音响

 

  本次试听中,我在心里所定的对比标准功放就是我相濡以沫多年、最熟悉甲类合并式功放AD-2SE。这是一台享誉多年、好评如潮、市场占有率很大的天逸HI-FI旗舰。两相对比,我会在试听中对两机在音质、音色、动态、听感等诸多方面做一个比较说明,以便为朋友们在选择购买时做一个相对正确的参考。

 

  首先我们还是从试听人声开始:当用TY-1PRE/TY-1PA来播放《民歌蔡琴》之第一首《被遗忘的时光》时,这是我听过数百遍的试人声必听歌。
  一种熟悉得不能再熟悉的蔡琴韵味油然而生:她的女中音特别的醇厚磁糯、绵柔而悠扬的歌声特别的圆融,唱腔过渡间唇齿摩擦所特有的口水声和蔡琴特有的喉音得到了加强,沧桑感非常清晰可辨…… 其实我在用AD-2SE来播放此曲时,听感也相当的好,但蔡琴特有的口水声和喉音共鸣并不是特别的清晰可辨,换言之,TY-1PRE/TY-1PA的解析力会更强一些!
  试播Aaron Neville的《某人.某处》、《闭上你的眼睛》、《别走,请留下》等歌曲时:两台功放都能很好的把美国乡村摇滚歌手尼维尔醇厚磁性的男中音和琳达.罗丝塔特极其通透美艳女声相映辉映,既圆润饱满又晶莹透明,极其自然逼真的向我们传递着上世纪90年代美国乡村摇滚歌手鼎盛时期的田园风光和天籁韵味,这是一种入耳即溶、美不胜收的人间天籁,非常好听,非常耐听!

 

  《长发妹》、《蓝雨衣》、《告别时刻》等女声时,TY-1PRE/TY-1PA和AD-2SE都很好的将克里斯泰尔·盖尔(Crystal Gayle)的歌声表现得非常纯净澄彻,非常富于磁性;
  伴奏的吉它、钢琴、声音通透见底。与Crystal Gayle晶莹通透的歌声相映生辉;而在播放《蓝雨衣》时,詹尼芙.袄妮斯的声音被极为准确的还原成明亮而温暖,独具魅力的发烧女声。
  至于沙拉.布莱曼极富穿透力的金高音,两机的在听感上还是分出了细微的区别:TY-1PRE/TY-1PA的高音有一种纤尘不染的干净和通透,辉煌而富于穿透力,很好的诠释出月光女神特有的天籁嗓音,而AD-2SE在表现这段高音唱腔时的音色稍为暗润柔和一些,听感上混合着令人痴迷的辉煌贵气!

 

  低音表现方面,我依然用民歌蔡琴的低频大鼓声来检验:一曲《渡口》,低频大鼓和贝斯和弦的配合将拥有双八寸低音喇叭推出了浓郁的低频,量感十足,下潜极深,弹性也让人满意,声音成团,充分的凝聚,有相当的重量感!用发烧友的行话来形容就是有“拳拳到肉、绵密如锤”的听感!低频的质感往往是最考器材的。
  两台功放相比,若是以我心中的满分50分来度量,那AD-2SE至少48分,TY-1PRE/TY-1PA则可得48.5分!

 

  接下来用交响乐来试试该功放在大动态、高声压、现场气势、音乐解析力等方面的表现如何:播放我所熟悉的交响乐大碟斯特拉文斯基的《夜莺之歌及火鸟组曲 春之祭》,编号为REFERENCE RECORDINGS RR-70CD,这是一张集严肃音乐和新奇、玄幻、瑰丽、雄壮的大型交响乐章,深受资深古典乐发烧友的喜爱。
  斯特拉文斯基的《火鸟》,尤以音乐的神奇瑰丽而著称,其中某些场景的音响效果极其的火爆震撼!既能让斯文淡定的古典发烧友大呼过瘾,又能让唯美音质不快的骨灰级的发烧友叹服眩晕!惊为能调动全身三十六万根汗毛倒竖的试音天碟!绝对是“集美丽和野兽派合体”的惊世之作!
  而他的《夜莺之歌》和《春之祭》对上世纪古典交响乐坛的冲击和影响也可谓登峰造极!尤其后者大量的华彩乐章美得让人窒息。而大量强劲泼辣的节凑和对比强烈的音调采集,也给当年迷恋古典乐的发烧友带来了新奇的听感:既神往又迷惑,原来古典乐也可以如此“荒唐”!这就是该碟神奇的魅力所在!
  整张天碟中有几段极其震撼的乐章其实是非常考验器材的动态能力和功率储备是否充沛的“杀手级音乐”,而且以当年24bt 的HDCD技术来编码录碟,即使在现代录音技术上,也堪称主流。
  这就要求您的CD机在播放这张天碟时应该具备超高的动态范围和精细的解析力,做到点滴传神!方能更多的反映出乐曲中很多精彩的细节,庞大的张力、和多元的音乐元素,从而为功放尽可能多的提供高度传神保真的音乐信号!

  实话实说,AD-2SE的表现中规中矩,其展现的动态响应能力和巨大的声场堪称一流,音乐的离箱感和纵深感以及它所营造出来的现场感都能让人满意!但和TY-1PRE/TY-1PA两相对比,后者的气势更加的惊人,庞大的音乐声中更透出一丝丝从容不迫的贵气,令人感觉轻松愉悦!

 

  当然,两机的共同的优点有十分明确:就是中频非常醇厚,声音的密度很浓郁。音色为略带温暖甜美的中性色调、这时很难得的。往往很多甲类大功率功放做厚声很容易,但声音一厚就可能朦胧,可能丢失部分音乐的细节和解析力!
  TY-1PRE/TY-1PA不仅在人声方面厚润真实,质感相当的不错,弦乐表现也相当优美,而且高音区还有一种阳光明亮的感受。特别是在选播维尔瓦弟的《四季》、贝多芬的《田园》等作品时,它拥有绝对的魅力,它的音色圆润、水份充足,使我感觉它和英国胆机Tube Technology Propphet + Genesis 前后级分体式功率放大器的胆味有几分相似,起码算得上是半部胆机。
  尤其是以该机播放钢琴《月光》的音乐声,其中的每一粒音符都仿佛用丝缎精心包裹着,给聆听者一种温柔高贵的感觉。这种丝缎般温柔的音乐仿佛有一种将CD这种数字声人性化,把恶叫声温柔化,把干硬声音乐化的特效。听任何音乐都可以充分地让人沉醉在迷人的音乐世界中,即使长久的聆听亦不会感觉厌烦或疲倦。
  而在播放大部头的交响乐如《贝多芬的第九交响曲》时,却能做到大开大磕、收放自如!雄壮的声场和气势有压倒一切的威压,让人迅速的振奋起来...... 静能温柔如水,动能排山倒海!这一点正是该机最为突出的优点和长处,也是最吸引人的地方。

 

  总而言之,TY-1PRE/TY-1PA属于那种比较大气磅礴的Hi-END功放,高达250的阻尼系数对大多数大食量的音箱都有良好的控制力,尤其是在表现交响乐时,各种乐器的音质音色可谓经纬分明,各种乐器的定位精确无误,方位感、空间感一目了然。
  从而使音场显得极为宽广宏大。铜管乐的音质辉煌燎亮,极具金属的光泽。而钢琴声则更加丰满圆润,每一颗音符都具有撼人的重量感,当真有“大珠小珠落玉盘”的诗情画意。小提琴的木味和琴腔共鸣都比较浓郁多汁,木吉它亦称得上真正意义的晶滢通透。
  整个声场充满了巨大的音乐魅力,让人忍不住一曲一曲连绵不断的听下去。如果硬要鸡蛋中挑石头的话,我认为倘若在低频的质感和重量感及下潜深度上再略略增加一丁点的话就会更加的理想,这也许和音箱的搭配有关,可惜身边暂时只有这对SONY  SS-AR1 ,虽然那低频滚滚如潮涌至,可以用“ 恐怖”来形容!

 

  但用来听《黑教堂》之类反映贴地而行层层如澎湃汹涌的管风琴低频时,还是希望能有如巨大专业低音炮效果和整体残响彻底笼罩包围的次低音效果!
  至于这套堪称天逸分体式HI-ENG旗舰的声音总体表现而言:音质细腻贵气、瞬态不错,快速而流畅、动态庞大、中频厚实圆润,低频刚劲有力、收发间绝不拖泥带水。高频表现美艳飘逸,人声极富鲜活感和感染力, 尤其是在表现浑厚磁性的男女中音如赵鹏的人声低音炮和降央卓玛那温暖宽厚、端庄从容的歌声的更是该机的特长。值得向有品位和有经济实力的音乐发烧友推荐!

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