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硬货!如何玩好黑胶?
更新时间:2016-12-26 10:48:42 编辑:温情 文章来源:音响网 调整文字大小:【
[导读] 每次与喜欢音响的朋友聊起黑胶,大家都会觉得黑胶有种难以抗拒的魔力,这里也许有怀旧或风格差异等因素,但我自己的体会是,黑胶真正吸引我的绝对是它的声音,一种有“真实感”的声音,鲜活、清晰、舒展,闭上眼睛就有乐器在眼前演奏的感觉。我常把听CD比喻为隔着窗户看风景,而听黑胶就是推开窗户看风景,当这样的声音遇上黄金时代的演奏和录音,音乐能不好听吗?我想这大概就是黑胶生命力不衰的原因之一吧!当然,还有仪式般的操作过程和唱片封套内外的文化气息也给它加分不少。

  每次与喜欢音响的朋友聊起黑胶,大家都会觉得黑胶有种难以抗拒的魔力,这里也许有怀旧或风格差异等因素,但我自己的体会是,黑胶真正吸引我的绝对是它的声音,一种有“真实感”的声音,鲜活、清晰、舒展,闭上眼睛就有乐器在眼前演奏的感觉。我常把听CD比喻为隔着窗户看风景,而听黑胶就是推开窗户看风景,当这样的声音遇上黄金时代的演奏和录音,音乐能不好听吗?我想这大概就是黑胶生命力不衰的原因之一吧!当然,还有仪式般的操作过程和唱片封套内外的文化气息也给它加分不少。

  不过经验也告诉我们,黑胶这玩意还真不是随随便便就能播放好的,不搭上点时间精力听到的东西肯定是打了折扣的,这可能也是有发烧友打怵或犹豫尚未“涉黑”的地方吧。我觉得这事要怎么看,对于自己不熟悉的东西,谁没有个认识、理解和掌握的过程呢?查阅资料、了解原理是必须的,但不入手永远都是局外人。这里的所谓难点,我估计不外乎是碟片挑选、硬件配置,特别是各项调整等几个环节,门坎是高点,但乐趣也多啊,况且也并没那么高不可攀,只是这件事最好不要找人帮忙,因为所有的工作都与声音密切相关,好与不好,只有亲力亲为才能体会到其中的奥妙,否则真的是止步于门坎之外了。

1.碟片挑选
  俗话说兵马未动粮草先行,玩黑胶不论时间长短,头件事都是收集好唱片。比较麻烦的是黑胶唱片版本多、声音差别大,好唱片又经常是可遇不可求,不交点学费难啊。我自己喜欢听古典音乐,相关的唱片收集了一些,有欣喜也有尴尬,缘由就不多说了,总的来讲,听古典音乐这类唱片,我建议最好还是以旧版的为主。

  具体在挑选上可以注意这么几点:首先,从文化、历史、演奏水准,特别是听感等几方面衡量,欧美大唱片公司发行的唱片无疑是首选,而且要以唱片公司所在地或附属品牌所在地的版本为主;接下来才是唱片的版位,首版位肯定是好但也要量力而行,一般来说前3、4版的应该问题都不大;至于曲目,有目的当然好,如果不了解可优先挑选一些作曲家的代表作,尤以贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、舒伯特、肖邦、莫扎特、德沃夏克等人的作品作为主打一定错不了,有时遇到版本和价格都合适的唱片,即使内容暂不喜欢也可收下,因为随着对音乐的理解,很可能不久就会觉得好听了;最后是品相,唱片是听的所以品相拥有一票否决权,除尽量不要有影响播放的划痕外,有条件还应观察盘面是否光亮、盘芯使用痕迹是否明显等,顺带提一下,每次拿唱片时戴上手 套,别怕麻烦。

2.硬件配置

  硬件是指唱机和唱放,而重点无疑是唱机,包括唱盘、唱臂和唱头三大件。经验告诉我们唱机不能太简陋了,否则真不如直接听CD,换句话说唱机要有一定档次,且是越高越好,这是挖掘黑胶潜力的基础,但就效果而言也并非一定要高价。

  (1)唱盘。这是重中之重,因为它肩负着最关键的避震使命,对声音的影响不言而喻,唱盘档次也体现在这里。就避震的手段来讲,唱盘分硬和软两种,前者靠增加质量来加大惯性,从而让自身不易起振实现避震,实践证明效果很好但要达到目的成本相当高;后者通过弹簧、气垫、磁垫等软办法隔离振动实现避震,成本可以不用很高也能达到目的。显然软盘有成本控制上的优势,很多中低价位的软盘效果远好过同价位的纯硬盘机型就是例证。

  (2)唱臂。价位高低与其结构有很大关系,越复杂价格越高,复杂的目的是便于调整,能够增加玩的乐趣,但在调整到位的前提下,结构简单不是更符合好声的原则吗?这里要注意一点是单点臂不适合软盘机型。

  (3)唱头。动磁唱头给人声音扎实印象是入门首选,我不主张上来就非动圈唱头不选,可能从声音全面性上讲动圈有一定优势,但没有渐进过程也很难有更准确的认知,当然,做为终极目标我推荐动圈唱头。这里不得不提的是,唱头毕竟是个易损件,就几百小时的最佳时间,还怕碰怕放,常在河边走哪有不湿鞋的,所以价格上应该有所顾忌,比如3-4千元的动圈唱头有许多型号性价比就不错,换一个也不至太心疼吧。

3.唱臂原理

  为什么要讲这个?当你真的接触黑胶就会发现唱臂是个难点,它前端挂唱头,后轴又在转动或移动,云里雾里的不说,而关键是差不多所有的调整工作都跟它有关,搞懂了它能事半功倍。

  先说唱臂起什么作用?这要从两个角度看:站在唱头的角度,唱臂是对唱头起固定和支撑的作用,因此要求是越稳固越好,这样才能保证唱针在拾取振动信号时根基稳定不走样;站在唱片的角度呢,情况刚好相反,唱臂应该是越灵活越好,这样才能保证有良好的循迹,显然它们的要求相互矛盾。一支设计合理的唱臂必须要在二者间找到平衡,具体解决方案是:让唱臂的有效质量(惯性)尽量远大于唱针杆的振动阻尼,同时其移动的灵活性又尽量小于唱片的循迹阻力,承前启后且前后平衡,这就是唱臂的作用。

  解释一下什么是有效质量:质量和惯性是相互依托的,有质量就有惯性,惯性使物体保存原来的状态不变,惯性大质量就大。对于转动的臂来讲,其惯性与质量不是绝对的对应关系,而是相对的,同样的质量因其在臂杆上分布不同,惯性也不同,质量越向转轴处集中惯性越小,反之越大,我们把这种相对的惯性就叫着有效惯性,有效惯性对应的质量就叫有效质量。

  为此我们在给唱臂搭配唱头时就要遵循一些原则,例如:柔顺度低的唱头要搭配有效质量大的唱臂,反之,高柔顺度的唱头就要搭配有效质量小的唱臂,这样即满足了唱头和唱片的要求,也可确保其共振频率在10Hz左右,以减少对音频信号的干扰。关于共振频率有公式可以计算:f=1/,式中M代表唱臂有效质量+唱头质量,单位是g;C代表唱头柔顺度,单位是cm/dyne。

  解决了搭配问题,再看唱臂如何带着唱头循迹(只阐述转轴臂,